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偷声
[相关解释]
1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句"青箬笠，绿蓑衣"，刘禹锡《潇湘神词》第一句"斑竹枝，斑竹枝"，都是把七字句省去一字，分为三字二句。因而偷声﹑减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词"换羽移宫﹐偷声减字﹐不顾人肠断。"清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》"君家兄弟工谱曲﹐减字偷声皆乐録。"又古人依谱填词，虽有一定格式，但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不
1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如唐张志和《渔歌子》词第三句"青箬笠，绿蓑衣"，刘禹锡《潇湘神词》第一句"斑竹枝，斑竹枝"，都是把七字句省去一字，分为三字二句。因而偷声﹑减字常连用。宋杨无咎《雨中花令》词"换羽移宫﹐偷声减字﹐不顾人肠断。"清金农《五月二日吴孝廉瀚上舍濂招饮……醉成此诗》"君家兄弟工谱曲﹐减字偷声皆乐録。"又古人依谱填词，虽有一定格式，但在声腔上仍可自由伸缩。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不
六场通透
[相关解释]
1.亦称"六阳通头"。 2.戏曲术语。谓于文(唱)﹑武(打)﹑吹(笛﹑唢呐)﹑拉(胡琴)﹑弹(月琴﹑三弦)﹑打(锣鼓)等六种技艺无一不精。一说六场专指六种乐器的演奏﹐即文场的胡琴﹑月琴﹑南弦子﹐武场的单皮﹑大锣﹑小锣。
1.亦称"六阳通头"。 2.戏曲术语。谓于文(唱)﹑武(打)﹑吹(笛﹑唢呐)﹑拉(胡琴)﹑弹(月琴﹑三弦)﹑打(锣鼓)等六种技艺无一不精。一说六场专指六种乐器的演奏﹐即文场的胡琴﹑月琴﹑南弦子﹐武场的单皮﹑大锣﹑小锣。
塌中
[相关解释]
1.戏曲术语。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫"塌中"。
1.戏曲术语。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫"塌中"。
夹白
[相关解释]
1.戏曲术语。唱词中间的插话。
1.戏曲术语。唱词中间的插话。
守旧
[相关解释]
1.拘泥于旧的看法或做法而不愿改变。 2.保持住原来的样子。 3.戏曲术语。传统戏曲舞台装置。过去传统戏曲演出时所用的台帐和作为背景使用的底幕。幕上绣有各种装饰性图案。
1.拘泥于旧的看法或做法而不愿改变。 2.保持住原来的样子。 3.戏曲术语。传统戏曲舞台装置。过去传统戏曲演出时所用的台帐和作为背景使用的底幕。幕上绣有各种装饰性图案。
幺篇
[相关解释]
1.戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作"幺篇"或"幺"。元关汉卿《望江亭》第三折"杨衙内白酒勾了也，小娘子休唱前篇，只唱幺篇。"此以幺篇与前篇相对。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲．音律》。
1.戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作"幺篇"或"幺"。元关汉卿《望江亭》第三折"杨衙内白酒勾了也，小娘子休唱前篇，只唱幺篇。"此以幺篇与前篇相对。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲．音律》。
打通
[相关解释]
1.除去阻隔使相贯通。 2.戏曲术语。参见"打闹台"。
1.除去阻隔使相贯通。 2.戏曲术语。参见"打闹台"。
抢背
[相关解释]
1.戏曲术语。一种跌扑技术。身体向前斜扑﹐以左肩背着地﹐就势翻滚。
1.戏曲术语。一种跌扑技术。身体向前斜扑﹐以左肩背着地﹐就势翻滚。
曲术
[相关解释]
1.弯曲的小路。
1.弯曲的小路。
说戏
[相关解释]
1.戏曲术语。旧时戏曲艺人教戏﹐一般都由教的人口述"总讲"﹐解说剧情﹐带领念唱﹐并作示范动作﹐习称"说戏"。
1.戏曲术语。旧时戏曲艺人教戏﹐一般都由教的人口述"总讲"﹐解说剧情﹐带领念唱﹐并作示范动作﹐习称"说戏"。
马前
[相关解释]
1.马的前面。 2.戏曲术语。同"马后"相对。旧指演员通过减少唱词﹑念白和加快演唱速度以压缩演出时间。
1.马的前面。 2.戏曲术语。同"马后"相对。旧指演员通过减少唱词﹑念白和加快演唱速度以压缩演出时间。
马后
[相关解释]
1.戏曲术语。同"马前"相对。旧指演员通过增加唱词﹑念白和放慢演唱速度以延长演出时间。
1.戏曲术语。同"马前"相对。旧指演员通过增加唱词﹑念白和放慢演唱速度以延长演出时间。