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上场诗
[相关解释]
1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如元无名氏《举案齐眉》第一折"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。
1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如元无名氏《举案齐眉》第一折"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。
书愤
[相关解释]
诗篇名。南宋陆游作。当时作者罢官闲居在乡。诗中回顾了自己青壮年时代的军旅生涯，感慨功业未成而身已衰老，并流露出对南宋朝廷的不满。全诗气概悲壮，语意深沉。第三、四句楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，不用一个动词，即写出南宋两大主要战线的典型特征，是广为后人传诵的名句。
诗篇名。南宋陆游作。当时作者罢官闲居在乡。诗中回顾了自己青壮年时代的军旅生涯，感慨功业未成而身已衰老，并流露出对南宋朝廷的不满。全诗气概悲壮，语意深沉。第三、四句楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，不用一个动词，即写出南宋两大主要战线的典型特征，是广为后人传诵的名句。
五言四句
[相关解释]
1.即五言絶句。 2.指一首四句﹑每句五个字的诗体。不同于唐以后格律严密的五言绝句。
1.即五言絶句。 2.指一首四句﹑每句五个字的诗体。不同于唐以后格律严密的五言绝句。
五言絶句
[相关解释]
1.诗体之一。始于南朝齐梁，至唐始定型。每首四句，每句五字。二﹑四句押韵，可押平韵或仄韵。
1.诗体之一。始于南朝齐梁，至唐始定型。每首四句，每句五字。二﹑四句押韵，可押平韵或仄韵。
佛偈
[相关解释]
1.佛经中的颂词。多用三言﹑四言﹑五言﹑六言﹑七言以至多言为句，四句合为一偈。
1.佛经中的颂词。多用三言﹑四言﹑五言﹑六言﹑七言以至多言为句，四句合为一偈。
借春对
[相关解释]
1.律诗通常第三﹑四句对偶，而第一﹑二句则散偶不拘。如果第一﹑二句对偶，而第三﹑四句反为散句，则首联即谓之"借春对"。如唐李白《送友人》诗前四句"青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。"即其例。参见"偷春体"。
1.律诗通常第三﹑四句对偶，而第一﹑二句则散偶不拘。如果第一﹑二句对偶，而第三﹑四句反为散句，则首联即谓之"借春对"。如唐李白《送友人》诗前四句"青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。"即其例。参见"偷春体"。
公无渡河
[相关解释]
1.乐府歌辞名。《乐府诗集》附于相和歌辞《箜篌引》下。四言四句﹐以歌辞首句"公无渡河"而名。
1.乐府歌辞名。《乐府诗集》附于相和歌辞《箜篌引》下。四言四句﹐以歌辞首句"公无渡河"而名。
剪靛花
[相关解释]
1.民间曲调名。清乾隆年间流行。一般四句二十四字，第三﹑四句或全叠，或叠最后二﹑三字，或完全不叠。常来回翻三五次为一曲。亦有在中间插入其他曲调者。又有《满洲剪靛花》，则加"阿拉拉"衬字。牌子曲中亦常用此调。
1.民间曲调名。清乾隆年间流行。一般四句二十四字，第三﹑四句或全叠，或叠最后二﹑三字，或完全不叠。常来回翻三五次为一曲。亦有在中间插入其他曲调者。又有《满洲剪靛花》，则加"阿拉拉"衬字。牌子曲中亦常用此调。
匹裂
[相关解释]
1.亦称"匹制"。 2.小口大腹的木罐。宋沈括《梦溪笔谈．杂志二》"刁约使契丹，戏为四句诗曰'押燕移离毕，看房贺跋支，饯行三匹裂，密赐十貔狸。'皆纪实也……匹裂，似小木罂，以色绫木为之，加黄漆。"宋葛立方《韵语阳秋》卷二"匹制，小木罂。"一说即套杯。清阮葵生《茶馀客话》卷十"匹制﹐即今之沓杯﹐俗名套杯。外大内小。古人不过五六。《古今诗话》'刁约使契丹诗曰饯行三匹制。'"
1.亦称"匹制"。 2.小口大腹的木罐。宋沈括《梦溪笔谈．杂志二》"刁约使契丹，戏为四句诗曰'押燕移离毕，看房贺跋支，饯行三匹裂，密赐十貔狸。'皆纪实也……匹裂，似小木罂，以色绫木为之，加黄漆。"宋葛立方《韵语阳秋》卷二"匹制，小木罂。"一说即套杯。清阮葵生《茶馀客话》卷十"匹制﹐即今之沓杯﹐俗名套杯。外大内小。古人不过五六。《古今诗话》'刁约使契丹诗曰饯行三匹制。'"
四句
[相关解释]
1.指近体诗中的绝句。因一首四句，故称。 2.指佛经中的偈。因四句合为一偈，故称。
1.指近体诗中的绝句。因一首四句，故称。 2.指佛经中的偈。因四句合为一偈，故称。
四季调
[相关解释]
1.民间曲调。也叫孟姜女调﹑唱春调。常为十二叠，每月一叠，也可按四季分为四叠。每叠七言四句，除第三句外，均押平韵。清代流行至今。今被有些戏曲剧种﹑曲艺曲种收为曲牌。
1.民间曲调。也叫孟姜女调﹑唱春调。常为十二叠，每月一叠，也可按四季分为四叠。每叠七言四句，除第三句外，均押平韵。清代流行至今。今被有些戏曲剧种﹑曲艺曲种收为曲牌。
定场诗
[相关解释]
戏曲中角色第一次出场开头所念的诗，通常是四句。
戏曲中角色第一次出场开头所念的诗，通常是四句。
定西番
[相关解释]
1.词牌名。本唐教坊曲名。双调，正体三十五字，前后段各四句，平韵间仄韵。又有四十一字者，前后段皆平韵。参阅《词谱》卷二。
1.词牌名。本唐教坊曲名。双调，正体三十五字，前后段各四句，平韵间仄韵。又有四十一字者，前后段皆平韵。参阅《词谱》卷二。
山歌
[相关解释]
民歌的一种。一般在山野田间歌唱，曲调高亢，节奏自由，多为两句或四句体，亦有句中加垛、三句半和五句体等变体形式。主要歌唱形式为独唱，但亦有对唱，称对歌”或对山歌”。
民歌的一种。一般在山野田间歌唱，曲调高亢，节奏自由，多为两句或四句体，亦有句中加垛、三句半和五句体等变体形式。主要歌唱形式为独唱，但亦有对唱，称对歌”或对山歌”。
建除体
[相关解释]
1.古诗体名，为南朝宋鲍照所创。其《建除诗》云"建旗出炖煌，西讨属国羌。除去徒与骑，战车罗万箱。满山又填谷，投鞍合营墙。平原亘千里，旗鼓转相望。定舍后未休，候骑敕前装。执戈无暂顿，弯弧不解张。破灭西零国，生虏郅支王。危乱悉平荡，万里置关梁。成军入玉门，士女献壶浆。收功在一时，历世荷余光。开壤袭朱绂，左右佩金章。闭帷草《太玄》，兹事殆愚狂。"此诗共二十四句，单句首字即建除法所用"建﹑除﹑满﹑平﹑定﹑执﹑破﹑危﹑成﹑收﹑开﹑闭"十二字，后世因称为"建除体"。宋严羽《沧浪诗话．诗体》将"建除体"归入"杂体"。宋
1.古诗体名，为南朝宋鲍照所创。其《建除诗》云"建旗出炖煌，西讨属国羌。除去徒与骑，战车罗万箱。满山又填谷，投鞍合营墙。平原亘千里，旗鼓转相望。定舍后未休，候骑敕前装。执戈无暂顿，弯弧不解张。破灭西零国，生虏郅支王。危乱悉平荡，万里置关梁。成军入玉门，士女献壶浆。收功在一时，历世荷余光。开壤袭朱绂，左右佩金章。闭帷草《太玄》，兹事殆愚狂。"此诗共二十四句，单句首字即建除法所用"建﹑除﹑满﹑平﹑定﹑执﹑破﹑危﹑成﹑收﹑开﹑闭"十二字，后世因称为"建除体"。宋严羽《沧浪诗话．诗体》将"建除体"归入"杂体"。宋
快活三
[相关解释]
1.宋元方言称体胖者。 2.曲牌名。四句二十二字，前三句平韵，第四句仄韵。见明朱权《太和正音谱．中吕．胡紫山小令》。
1.宋元方言称体胖者。 2.曲牌名。四句二十二字，前三句平韵，第四句仄韵。见明朱权《太和正音谱．中吕．胡紫山小令》。
扇面对
[相关解释]
1.亦称"扇对"。 2.旧体诗对偶格式之一。即隔句对第一句对第三句，第二句对第四句。宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集．杜少陵四》"律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云'得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'"
1.亦称"扇对"。 2.旧体诗对偶格式之一。即隔句对第一句对第三句，第二句对第四句。宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集．杜少陵四》"律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云'得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'"
拾菜娘
[相关解释]
1.词牌名。即《瑞鹧鸪》。双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。
1.词牌名。即《瑞鹧鸪》。双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。
数来宝
[相关解释]
1.曲艺的一种。流行于北方各地。一人或两人说唱。用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。常用句式为可以断开的"三﹑三"六字句和"四﹑三"七字句，两句﹑四句或六句即可换韵。最初艺人沿街说唱，都是见景生情，即兴编词◇进入小型游乐场所演出，说唱内容有所变化。部分艺人演唱民间传说和历史故事，逐渐演变为快板书，与数来宝同时流行。
1.曲艺的一种。流行于北方各地。一人或两人说唱。用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。常用句式为可以断开的"三﹑三"六字句和"四﹑三"七字句，两句﹑四句或六句即可换韵。最初艺人沿街说唱，都是见景生情，即兴编词◇进入小型游乐场所演出，说唱内容有所变化。部分艺人演唱民间传说和历史故事，逐渐演变为快板书，与数来宝同时流行。
文中虎
[相关解释]
1.宋欧阳修《归田录》卷上"﹝谢希深﹞以启事谒见大年﹐有云'曳铃其空上﹐念无君子者﹐解组不顾公﹐其如苍生何！'大年自书此四句于扇曰'此文中虎也。'"后以"文中虎"指擅长诗文的人。
1.宋欧阳修《归田录》卷上"﹝谢希深﹞以启事谒见大年﹐有云'曳铃其空上﹐念无君子者﹐解组不顾公﹐其如苍生何！'大年自书此四句于扇曰'此文中虎也。'"后以"文中虎"指擅长诗文的人。
望远行
[相关解释]
1.词牌名。原为唐教坊曲名。双调。令词始自韦庄﹐慢词始自柳永﹐字句迥异。令词五十三字﹐前段四句四平韵﹐后段五句四平韵;慢词一百七字﹐前段十句四仄韵﹐后段十一句六仄韵。参阅《词谱》卷十一。
1.词牌名。原为唐教坊曲名。双调。令词始自韦庄﹐慢词始自柳永﹐字句迥异。令词五十三字﹐前段四句四平韵﹐后段五句四平韵;慢词一百七字﹐前段十句四仄韵﹐后段十一句六仄韵。参阅《词谱》卷十一。
杏园芳
[相关解释]
1.词牌名。双调四十五字，前段四句，四平韵;后段四句，三平韵。
1.词牌名。双调四十五字，前段四句，四平韵;后段四句，三平韵。
杏花天
[相关解释]
1.杏花开放时节。指春天。 2.词牌名。有三体，一为五十四字，二为五十五字，三为五十六字，均双调，前后段各四句，四仄韵。 3.词牌名。《念奴娇》的别名。
1.杏花开放时节。指春天。 2.词牌名。有三体，一为五十四字，二为五十五字，三为五十六字，均双调，前后段各四句，四仄韵。 3.词牌名。《念奴娇》的别名。
杨柳枝
[相关解释]
1.乐府近代曲名。本为汉乐府横吹曲辞《折杨柳》，至唐易名《杨柳枝》，开元时已入教坊曲。至白居易依旧曲作辞，翻为新声。其《杨柳枝词》之一云"古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。"当时诗人相继唱和，均用此曲咏柳抒怀。七言四句，与《竹枝词》相类。参阅宋王灼《碧鸡漫志》卷五﹑《乐府诗集》卷八一。 2.唐白居易有妓樊素，善唱《杨柳枝》，因以曲名人，代称樊素。
1.乐府近代曲名。本为汉乐府横吹曲辞《折杨柳》，至唐易名《杨柳枝》，开元时已入教坊曲。至白居易依旧曲作辞，翻为新声。其《杨柳枝词》之一云"古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。"当时诗人相继唱和，均用此曲咏柳抒怀。七言四句，与《竹枝词》相类。参阅宋王灼《碧鸡漫志》卷五﹑《乐府诗集》卷八一。 2.唐白居易有妓樊素，善唱《杨柳枝》，因以曲名人，代称樊素。
杨花落
[相关解释]
1.词牌《谒金门》的异名。双调四十五字，前后段各四句，四仄韵。参阅《词谱》卷五。
1.词牌《谒金门》的异名。双调四十五字，前后段各四句，四仄韵。参阅《词谱》卷五。
柘枝引
[相关解释]
1.词牌名。原为唐教坊曲名，后演为词牌，单调二十四字，四句，三平韵。参阅宋沈括《梦溪笔谈·乐律一》﹑《词谱·柘枝引》。
1.词牌名。原为唐教坊曲名，后演为词牌，单调二十四字，四句，三平韵。参阅宋沈括《梦溪笔谈·乐律一》﹑《词谱·柘枝引》。
柳含烟
[相关解释]
1.本为唐教坊曲名◇为词牌名。因前蜀毛文锡词中有"河桥柳，占芳春，映水含烟拂露"句而得名。双调。四十五字。前段五句，三平韵;后段四句，两仄韵，两平韵。
1.本为唐教坊曲名◇为词牌名。因前蜀毛文锡词中有"河桥柳，占芳春，映水含烟拂露"句而得名。双调。四十五字。前段五句，三平韵;后段四句，两仄韵，两平韵。
柳摇金
[相关解释]
1.词牌名。双调，五十六字。前段四句，四仄韵;后段四句，三仄韵。参阅《词谱》卷十二。 2.曲牌名。属南曲仙吕入双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是四﹑四﹑五﹑五﹑五﹑四﹑五﹑四﹑四﹑四﹑四﹑六(十二句)，第十一句须复唱。大都用为过曲，有时也作为小令。
1.词牌名。双调，五十六字。前段四句，四仄韵;后段四句，三仄韵。参阅《词谱》卷十二。 2.曲牌名。属南曲仙吕入双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是四﹑四﹑五﹑五﹑五﹑四﹑五﹑四﹑四﹑四﹑四﹑六(十二句)，第十一句须复唱。大都用为过曲，有时也作为小令。
柳枝
[相关解释]
1.柳树的枝条。 2.古乐府曲调名。又称《杨柳枝》。 3.词调名。又称《杨柳枝》。盖由乐府横吹曲《折扬柳》演变而来。有三体(1)单调，二十八字，四句，句七字。平韵。形似七言绝句，声律较灵活，平仄不拘定。前蜀牛峤《柳枝》词五首即用此调。(2)双调，四十字。上﹑下片各以七﹑三﹑七﹑三字为句。平韵。前蜀张泌《柳枝》词即三﹑七﹑三字为句，共三十二实字;另在第一﹑二﹑四句之下各加和声(亦称"和歌")"柳枝"，共十二虚字，合为四十四字。参阅清万树《词律》卷一。 4.词曲歌唱时的和声，无义。 5.侍姬名。唐韩愈
1.柳树的枝条。 2.古乐府曲调名。又称《杨柳枝》。 3.词调名。又称《杨柳枝》。盖由乐府横吹曲《折扬柳》演变而来。有三体(1)单调，二十八字，四句，句七字。平韵。形似七言绝句，声律较灵活，平仄不拘定。前蜀牛峤《柳枝》词五首即用此调。(2)双调，四十字。上﹑下片各以七﹑三﹑七﹑三字为句。平韵。前蜀张泌《柳枝》词即三﹑七﹑三字为句，共三十二实字;另在第一﹑二﹑四句之下各加和声(亦称"和歌")"柳枝"，共十二虚字，合为四十四字。参阅清万树《词律》卷一。 4.词曲歌唱时的和声，无义。 5.侍姬名。唐韩愈
歡乃曲
[相关解释]
1.乐府近代曲名。唐元结作。结有《歡乃曲五首》﹐其序曰"大历丁未中﹐漫叟结为道州刺史﹐以军事诣都使。还州﹐逢春水﹐舟行不进﹐作《歡乃五首》﹐令舟子唱之﹐盖以取适于道路云。"形式为七言四句。又元结在《系乐府十二首》中另有《歡乃曲》一首﹐系五言体。 2.词牌名。因元结诗得名。单调二十八字﹐四句三平韵。见《词谱》卷一。
1.乐府近代曲名。唐元结作。结有《歡乃曲五首》﹐其序曰"大历丁未中﹐漫叟结为道州刺史﹐以军事诣都使。还州﹐逢春水﹐舟行不进﹐作《歡乃五首》﹐令舟子唱之﹐盖以取适于道路云。"形式为七言四句。又元结在《系乐府十二首》中另有《歡乃曲》一首﹐系五言体。 2.词牌名。因元结诗得名。单调二十八字﹐四句三平韵。见《词谱》卷一。
水底鱼
[相关解释]
1.曲牌名。属南曲越调。据《九宫大成谱》，正格是四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五(八句)，末句可叠唱。一般仅用后四句，只念不唱，节拍急促。
1.曲牌名。属南曲越调。据《九宫大成谱》，正格是四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五(八句)，末句可叠唱。一般仅用后四句，只念不唱，节拍急促。
沙塞子
[相关解释]
1.指生长在塞外沙漠地带的胡人。 2.词牌名。双调四十二字，前后片各五句，两平韵。也有作四十九字﹑五十字，前后各四句三平韵或三仄韵的。
1.指生长在塞外沙漠地带的胡人。 2.词牌名。双调四十二字，前后片各五句，两平韵。也有作四十九字﹑五十字，前后各四句三平韵或三仄韵的。
泗州调
[相关解释]
民间曲调名。创始于安徽、湖北一带。五句三十二字。第三、第五句相重复，第四句为哎哟哎哟”。
民间曲调名。创始于安徽、湖北一带。五句三十二字。第三、第五句相重复，第四句为哎哟哎哟”。
浪淘沙
[相关解释]
①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。本为小曲，单调二十八字，四句，押三平声韵。南唐李煜沿用旧曲名，另创新声，作《浪淘沙令》，为双调五十四字，押平声韵。②曲牌名。南曲越调、北曲双调均有，字句格律与词牌五十四字体半阕相同，但曲调、用途不同。
①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。本为小曲，单调二十八字，四句，押三平声韵。南唐李煜沿用旧曲名，另创新声，作《浪淘沙令》，为双调五十四字，押平声韵。②曲牌名。南曲越调、北曲双调均有，字句格律与词牌五十四字体半阕相同，但曲调、用途不同。
清商怨
[相关解释]
1.词牌名。又名《关河令》等。《词谱》卷四"古乐府有《清商曲》辞﹐其音多哀怨﹐故取以为名。周邦彦以晏词有'关河愁思'句﹐更名《关河令》。"双调﹐有四十二字﹑四十三字两体。上下阕各四句﹐三仄韵。又《撷芳词》亦别名《清商怨》﹐与此不同。 2.曲牌名。南曲入越调正曲。
1.词牌名。又名《关河令》等。《词谱》卷四"古乐府有《清商曲》辞﹐其音多哀怨﹐故取以为名。周邦彦以晏词有'关河愁思'句﹐更名《关河令》。"双调﹐有四十二字﹑四十三字两体。上下阕各四句﹐三仄韵。又《撷芳词》亦别名《清商怨》﹐与此不同。 2.曲牌名。南曲入越调正曲。
清江曲
[相关解释]
1.词牌名。双调五十六字。前段四句三平韵，后段四句三仄韵。因其为宋苏庠泛舟清江所作，故名。
1.词牌名。双调五十六字。前段四句三平韵，后段四句三仄韵。因其为宋苏庠泛舟清江所作，故名。
燕归梁
[相关解释]
1.词牌名。调见宋晏殊《珠玉词》，因词有"双燕归飞繞画堂，似留恋虹梁"句，故名。双调，五十一字。前段四句，四平韵;后段五句，三平韵。 2.曲牌名。南曲入正宫引。
1.词牌名。调见宋晏殊《珠玉词》，因词有"双燕归飞繞画堂，似留恋虹梁"句，故名。双调，五十一字。前段四句，四平韵;后段五句，三平韵。 2.曲牌名。南曲入正宫引。
禅偈
[相关解释]
1.佛教的偈颂。偈为梵语偈陀音译之略，义译为颂。偈语常用诗句形式，表达佛理﹑禅机。不论三言﹑四言或多言，一般都为四句。
1.佛教的偈颂。偈为梵语偈陀音译之略，义译为颂。偈语常用诗句形式，表达佛理﹑禅机。不论三言﹑四言或多言，一般都为四句。
絶句
[相关解释]
1.诗体名。每首四句，每句五字者称五绝，七字者称七绝。亦有每句六字者。或用平韵，或用仄韵。绝句有近体绝句和古体绝句两种。近体绝句始于唐，产生于律诗之后，盖截律诗之半而成，故又名"截句"。古体绝句实为最简短之古诗，产生于律诗之前，《玉台新咏》已载有《古绝句》。唐以后诗人所作古体绝句一般即称古风。 2.指截去上下文的断句。 3.犹断句。谓根据文意读断句逗。
1.诗体名。每首四句，每句五字者称五绝，七字者称七绝。亦有每句六字者。或用平韵，或用仄韵。绝句有近体绝句和古体绝句两种。近体绝句始于唐，产生于律诗之后，盖截律诗之半而成，故又名"截句"。古体绝句实为最简短之古诗，产生于律诗之前，《玉台新咏》已载有《古绝句》。唐以后诗人所作古体绝句一般即称古风。 2.指截去上下文的断句。 3.犹断句。谓根据文意读断句逗。
绝句
[相关解释]
旧诗体裁之一，一首四句。每句五个字的叫五言绝句，每句七个字的叫七言绝句。
旧诗体裁之一，一首四句。每句五个字的叫五言绝句，每句七个字的叫七言绝句。
节节高
[相关解释]
1.旧时杭州风俗﹐年初一把芝麻梗插在屋檐头﹐取"芝麻开花节节高"之义以求日日进步﹐称为"节节高"。 2.曲牌名。取自南曲《柳摇金》的后四句。以唢呐或笛演奏。在京剧等戏曲中多用以伴奏礼仪动作﹐或只用前半段﹐作为剧中演奏乐器时的"效果"。
1.旧时杭州风俗﹐年初一把芝麻梗插在屋檐头﹐取"芝麻开花节节高"之义以求日日进步﹐称为"节节高"。 2.曲牌名。取自南曲《柳摇金》的后四句。以唢呐或笛演奏。在京剧等戏曲中多用以伴奏礼仪动作﹐或只用前半段﹐作为剧中演奏乐器时的"效果"。
西曲歌
[相关解释]
1.乐府《清商曲》的一部。大抵出于荆﹑郢﹑樊﹑邓之间﹐故称"西曲"。原为民歌﹐后被贵族采入乐府;也有少数是文人制作。现存歌词约一百四十首﹐大都描写商贾的水上生涯和商妇的送别怀念之情。形式多为五言四句﹐语言自然真率。
1.乐府《清商曲》的一部。大抵出于荆﹑郢﹑樊﹑邓之间﹐故称"西曲"。原为民歌﹐后被贵族采入乐府;也有少数是文人制作。现存歌词约一百四十首﹐大都描写商贾的水上生涯和商妇的送别怀念之情。形式多为五言四句﹐语言自然真率。
辘轳体
[相关解释]
1.杂体诗名。律诗为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，在第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。绝句为四句，作此体者须作四首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他三首的第二句﹑第三句和末句的位置上。则第一首首句与第四首末句相同。这几首诗的韵节如辘轳旋转而下，故名。宋杨万里有《城上野步用辘轳体》诗。周瘦鹃《苏州游踪．双洞江南第一奇》"这七个字(一片飞云掩洞门)倒是现成的诗句，我们四个老
1.杂体诗名。律诗为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，在第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。绝句为四句，作此体者须作四首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他三首的第二句﹑第三句和末句的位置上。则第一首首句与第四首末句相同。这几首诗的韵节如辘轳旋转而下，故名。宋杨万里有《城上野步用辘轳体》诗。周瘦鹃《苏州游踪．双洞江南第一奇》"这七个字(一片飞云掩洞门)倒是现成的诗句，我们四个老
辘轳韵
[相关解释]
1.律诗用韵的一种格式。如第二﹑第四句用甲韵，则第六﹑第八句用与甲韵可通的乙韵，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故名。
1.律诗用韵的一种格式。如第二﹑第四句用甲韵，则第六﹑第八句用与甲韵可通的乙韵，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故名。
迎春乐
[相关解释]
1.词牌名。始见于宋柳永《乐章集》。双调五十二字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵。共七体。字数有五十﹑五十一﹑五十三之不同。又名《辟寒金》﹑《舞迎春》﹑《辨弦声》﹑《攀鞍态》。
1.词牌名。始见于宋柳永《乐章集》。双调五十二字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵。共七体。字数有五十﹑五十一﹑五十三之不同。又名《辟寒金》﹑《舞迎春》﹑《辨弦声》﹑《攀鞍态》。
通荆门
[相关解释]
1.三国吴鼓吹曲名。韦昭制。曲共二十四句，其中十七句，每句五字;四句，每句三字;三句，每句四字。
1.三国吴鼓吹曲名。韦昭制。曲共二十四句，其中十七句，每句五字;四句，每句三字;三句，每句四字。
醉公子
[相关解释]
1.词牌名。本唐教坊曲。唐词多缘题而赋，《醉公子》即咏公子醉。四十字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。凡四换韵，故又名《四换头》。另一体一百零六字，创自宋人。
1.词牌名。本唐教坊曲。唐词多缘题而赋，《醉公子》即咏公子醉。四十字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。凡四换韵，故又名《四换头》。另一体一百零六字，创自宋人。
锁南枝
[相关解释]
1.曲牌名。属南曲双调﹐共九句。其字数定格﹐据《九宫大成谱》正格是三﹑三﹑七﹑五﹑五﹑三﹑三﹑三﹑三。第四句可变为四字或六字。可用作小令﹐或用作过曲。 2.民间曲调名。开始流行于明代中叶∮南省传唱尤盛。有两种调子﹕一种字句短而较零碎﹐一种长短夹杂。歌声不同。
1.曲牌名。属南曲双调﹐共九句。其字数定格﹐据《九宫大成谱》正格是三﹑三﹑七﹑五﹑五﹑三﹑三﹑三﹑三。第四句可变为四字或六字。可用作小令﹐或用作过曲。 2.民间曲调名。开始流行于明代中叶∮南省传唱尤盛。有两种调子﹕一种字句短而较零碎﹐一种长短夹杂。歌声不同。
阳关曲
[相关解释]
1.琴曲名。即《阳关三叠》。详"阳关三迭"。 2.词牌名。因唐王维《送元二使安西》诗"西出阳关无故人"句而得名。单调二十八字﹐四句三平韵。宋苏轼有《阳关曲》词。
1.琴曲名。即《阳关三叠》。详"阳关三迭"。 2.词牌名。因唐王维《送元二使安西》诗"西出阳关无故人"句而得名。单调二十八字﹐四句三平韵。宋苏轼有《阳关曲》词。
题破山寺后禅院
[相关解释]
诗篇名。唐代常建作。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟虞山。写作者清晨游寺的见闻和感悟，竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心”四句，意境优美深邃，体现出作者的恬淡胸襟，为后人传诵。
诗篇名。唐代常建作。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟虞山。写作者清晨游寺的见闻和感悟，竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心”四句，意境优美深邃，体现出作者的恬淡胸襟，为后人传诵。